爱琴海的海风、威尼斯的贡都拉、比萨斜塔的落日、白桃酿造的贝利尼酒……这是洋溢着芬芳的美丽国度——意大利，请在歌声中一同追溯歌剧之乡魅力的源泉。风度与智慧并重的意大利情歌王子塞尔吉奥·弗兰奇，用灿烂光辉的嗓音演绎经典浪漫歌曲，颠倒众生。曾被帕瓦罗蒂等歌剧大师经久传唱，并受到全世界人们喜爱与推崇的歌曲一网打尽，包括《我的太阳》、《负心人》、《重归苏莲托》等。
塞尔吉奥·弗兰奇（Sergio Franchi）是意大利著名的男高音歌唱家，他那灿烂辉煌的嗓音演绎的意大利浪漫情歌令无数听众为之倾倒。他有着迷人的面庞和丰富的感情，在很小的时候便显露出演出的天赋。1952年，塞尔吉奥举家迁往南非，他利用所有的业余时间练习声乐技巧，仅仅两年时间，便开始担任众多小型歌剧的男高音主唱，为今后成为意大利著名男高音歌唱家奠定了良好的基础。
这张专辑是塞尔吉奥·弗兰奇首张意大利浪漫曲选辑，完美展示了他的音域和风格。无论是温情款款的《负心人》以及《你知道吗？好妈妈》，还是欢乐轻快的《走过岁月》，在这张留给人印象深刻的唱片中都出色地呈现给听者。
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小喵陪你听古典
聆听美妙旋律、感受艺术真谛
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这张专辑是新布达佩斯弦乐四重奏演奏勃拉姆斯的三部《弦乐四重奏》，与钢琴家皮尔斯·拉恩合作，演奏《钢琴五重奏》。新布达佩斯四重奏演奏时完全遵循勃拉姆斯的强弱标记，将勃拉姆斯作品复杂的脉络梳理得清清楚楚。专辑的音质上乘，《企鹅唱片指南》评价三星。
新布达佩斯弦乐四重奏是一支匈牙利出身、90年代活跃的四重奏组，音色有鲜明的东欧弦乐质感。音色醇厚、不刻意打磨得光滑精致，节奏富有弹性，分句扎实，偏向德奥传统、内敛深沉，拒绝过度煽情；重奏的平衡感很好，声部层次清晰，复调线条能清晰浮现，非常适合勃拉姆斯这种织体浓密的写作。三首四重奏，Op.51的两首压迫感、悲剧感做得很到位，不浮夸；Op.67的田园感舒展自然，温暖而不甜腻。钢琴五重奏里的皮尔斯·拉恩是澳大利亚钢琴家，他在这里的演奏克制、通透，不会抢弦乐风头，和四重奏融合度很高，钢琴音色厚重而不炸，和弦乐之间对话感很强，是这套录音广受好评的亮点。
勃拉姆斯创作的三部弦乐四重奏可称为殚精竭虑的精品，浪漫的情怀、忧郁的思绪化作了精准和极致，在剔除华丽装饰和空洞辞藻后留下了震撼人心的内在感染力。
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这张专辑收录了两部作品：1、大提琴家玛丽亚·柯丽洁与康斯坦丁指挥的爱尔兰国家交响乐团合作，演奏舒曼《大提琴协奏曲》；2、大提琴家玛丽亚·柯丽洁、小提琴家伊利亚·卡勒与康斯坦丁指挥的爱尔兰国家交响乐团合作，演奏勃拉姆斯《双重协奏曲》。
大提琴家玛丽亚·柯丽洁，先后师从斯塔克、罗斯特洛波维奇两位大提琴巨擘，却没有盲从盲信，时刻提醒自己不要与平庸为伍，这是她多年来恪守的信条。斯塔克教会了玛丽亚艺术的规范，而罗斯特洛波维奇则教会她如何打破规范，形成自己的理解和风格。她曾经扬言：“大部分当代大提琴家的演奏中没有灵魂，观众除了厌倦什么也得不到，连让人生气都不可能。如果一首乐曲的灵魂模糊不清我就拒绝演奏，不管它要表达什么高深的概念或者哲学。”玛丽亚·柯丽洁常有惊世骇俗之言，她曾经说过：“在这个被电脑和机器统治的时代，只有爱乐者才能拯救世界。”
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这张专辑是德国少年钢琴家尤斯图斯·艾希霍恩的出道专辑。尤斯图斯·艾希霍恩2009年生于魏玛，录制这张专辑时年仅16岁；整张专辑的主题就是致敬故乡魏玛丰厚的音乐历史，专辑名“The Source（源头）”正是指向这片土地作为音乐源泉的意义。
魏玛是德国图林根州的名城，和巴赫、李斯特、门德尔松、理查·施特劳斯、欣德米特等大师渊源极深：巴赫曾在此担任宫廷管风琴师，李斯特长期任魏玛宫廷乐长，理查·施特劳斯早年在魏玛宫廷剧院执棒，欣德米特也曾在此活动。曲目编排沿着这条历史线索展开，把古典传统、浪漫派名作、现代作品，和他自己的原创、改编作品穿插在一起，既是致敬先辈，也是表达他自己的音乐语言，做到传统与新生融合。
在此专辑中，尤斯图斯·艾希霍恩不只是演奏者，同时担任改编者、原创作曲家，专辑里包含三首他本人原创作品的世界首录：Silent Fields（寂静旷野，出现两个版本：三角钢琴 + 立式钢琴）；Intermission（间奏）；Aurelian（奥雷利安）。尤斯图斯·艾希霍恩亲自改编了多首乐曲，包括维瓦尔第长笛协奏曲慢板乐章、车尔尼740练习曲，带来非常新颖的钢琴版本；其中部分曲目特意使用立式钢琴（upright piano）录制，音色温暖质朴，和三角钢琴的辉煌质感形成对比。专辑演奏曲目覆盖跨度极大：从巴洛克（巴赫、维瓦尔第）、古典（车尔尼）、浪漫（门德尔松、舒伯特、李斯特、理查·施特劳斯），再到20世纪现代音乐（欣德米特），完整展现他宽广的曲目驾驭能力。
尤斯图斯·艾希霍恩三岁就会即兴弹奏钢琴，6岁正式学琴，10岁登台首演，拿过贝希斯坦大赛一等奖；现在在魏玛李斯特音乐学院跟随Grigory Gruzman学习，同时在魏玛的贝尔维德雷城堡音乐中学就读，还在学习指挥。他在网络上拥有大量粉丝，演出足迹遍布汉堡、苏黎世、深圳、首尔等城市，是近年古典乐坛备受瞩目的少年新星。
这张专辑不是一张炫技合集，而是一套有叙事感的节目。从巴赫的严谨，李斯特浓烈的浪漫，欣德米特冷峻的现代笔触，过渡到他自己安静内敛的原创作品；同一首《Silent Fields》用两种钢琴录制，刻意制造音色反差，体现他很成熟的艺术构思。作为首秀，它想表达的是：魏玛这个源头，既滋养了过去的大师，也正在生长属于新一代的声音。
大家都在听
巴伦博伊姆《贝多芬钢琴协奏曲全集》
这套合辑是巴伦博伊姆自弹自指，与柏林国家歌剧院管弦乐团合作，演奏贝多芬的五部钢琴协奏曲。巴伦博伊姆与乐团配合默契、丝丝入扣，在钢琴与乐团之间的对话中，不时碰擦出耀眼的音乐火花。他的演绎大气磅礴，如史诗一般恢宏，一派纯正的德国古典音乐风格。巴伦博伊姆曾说：“贝多芬的音乐是为全人类而作。”他在演奏中也秉持这一理念，使贝多芬的音乐具有更强的感染力，为更多的人所喜爱。
写《第一钢琴协奏曲》的青年时代，贝多芬也是一位“少年维特”。他写得朝气蓬勃、诗意盎然。尤其是第二乐章：最缓板，浪漫得像一首抒情诗。在演奏这些优美宁静的乐句时，巴伦博伊姆对触键十分讲究，尽力使琴声更加洁净朴素、晶莹透明，让人联想到恋人在皓月朗照、波光粼粼的湖边携手徜徉的动人情景；肯普夫曾说过：“世间所有钢琴协奏曲中，要数贝多芬《第四钢琴协奏曲》最美。”巴伦博伊姆在弹这部杰作时，以十分真挚的情感，进行异常精致的艺术处理，着力强调其中不少乐句的歌唱性和抒情性，听来简直是如沐春风、如闻天籁，强烈地抚慰、净化人的心灵；至于宏伟的《第五钢琴协奏曲》，巴伦博伊姆的演绎自然是金戈铁马、是巨澜狂涛、是风雷激荡、是灿烂辉煌到了极致的金秋田野，而其中对速度、节奏的把握又恰到好处，没有让音乐变成“脱缰的野马”，张弛有度之中，彰显出历史的沧桑和哲理的厚重。巴伦博伊姆一边演奏钢琴，一边用自己的表情、眼神和其他肢体语言，细致入微地，有时疾如闪电般地，启发、暗示和严密掌控着乐团，把贝多芬的这些经典作品演绎得至臻完美。
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15期
古尔达《1966-79年斯图加特音乐会》
这套合辑收录了钢琴家古尔达1966-1979年在斯图加特的独奏音乐会录音。这些录音的时间横跨14年，包括贝多芬、莫扎特、舒伯特的几部钢琴奏鸣曲、亨德尔的组曲、巴赫的前奏曲与赋格、德彪西的前奏曲等等，最后还有爵士钢琴三重奏的即兴演奏，内容非常丰富、演奏极为精彩，古尔达在舞台上做到了人琴合一的境界。
古尔达早年以诠释贝多芬钢琴音乐闻名于世，被称为“二十世纪最杰出的贝多芬诠释者之一”。在这套合辑中，他演奏的贝多芬“悲怆”、“暴风雨”、“锤子键琴”等几部奏鸣曲，有超乎古典精神的新生命力，行云流水、洒脱自然。古尔达对钢琴音色和音乐空间感的营造有着相当精准的把握，对莫扎特、巴赫、舒伯特、德彪西等名家作品同样深有见解。
古尔达尝试将古典乐与爵士乐融合在一起，1968年在奥地利成立“即兴创作音乐学校”。他对音乐教育的观点是：“孩子们必须先会在钢琴（或其他乐器）上面敲敲打打，弹出自己喜欢的声音，让他们发生兴趣，情不自禁爱上它，然后再学认谱”。但有时候，这种特立独行并不能被传统所接待，维也纳乐评家将他贴上“古典乐的叛离者”标签，归纳为爵士乐派，对此，古尔达非常不能苟同，在他看来，音乐就是音乐，没有什么古典、现代的界限分别。
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76期
罗兰·汉纳三重奏《梦》
这张专辑是罗兰·汉纳爵士钢琴三重奏2001年2月在纽约录制的，由Sir Roland Hanna领衔并演奏钢琴、Paul West演奏贝斯、Eddie Locke担任鼓手。三位音乐家的演奏一气呵成，延续了“以热爱为标准”的理念。聆听时尽享摇摆的感觉和轻松的气氛，还有什么能称得上爵士乐的乐趣呢？
罗兰·汉纳（Roland Hanna）是一位才华横溢的钢琴家，他的风格多样，在摇摆爵士（Swing）、波普爵士（Bop）和更前卫的流派中都能游走自如。二战后，美国相继涌现出一大批优异的钢琴家，包括汉克·琼斯（Hank Hones）、巴里·哈里斯（Barry Harris）和汤米·弗拉纳根（Tommy Flanagan），罗兰·汉纳也许是这个黄金时代的关门人，在他身后再难有和他们比肩的爵士钢琴家。
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12期
阿格丽奇《肖邦、李斯特·第一钢琴协奏曲》
这张专辑是阿格丽奇与阿巴多指挥的伦敦交响乐团合作，演奏肖邦、李斯特的《第一钢琴协奏曲》。阿格丽奇与当时正值盛年的阿巴多合作，在这位指挥家清晰的指挥技巧和控制力之下，这两首曲子以一个小时不到的时间就快速地录完，堪称演奏家惊人合奏技术和精准度的最佳范例。
肖邦《e小调第一钢琴协奏曲》作品11，作于1830年。肖邦在给友人的信中曾对这首作品有以下说明：“新协奏曲的慢板乐章是E大调，我并不特别要求此部分强劲的力度。我是以浪漫、平静、略含忧郁的心情作了这首作品，必须非借此让人产生像是在眼望着一个能引起无数快乐的回忆那样的印象不可。比如像是美丽的春天的明月良宵那样的印象。”
李斯特《降E大调第一钢琴协奏曲》S124，作于1849年。
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6期
圣·托马斯童声合唱团《巴赫的礼拜年》
这张专辑是圣·托马斯童声合唱团与莱比锡布业大厅乐团合作，演唱巴赫的三部康塔塔。德国莱比锡市圣·托马斯童声合唱团是音乐巨匠巴赫曾亲自执教27年的合唱团，距今已有800余年历史，该团是欧洲最古老的童声合唱团之一。
圣·托马斯教堂是伟大的音乐家、“古典音乐之父”J.S.巴赫曾供职了27年并将自己的后半生奉献于此的地方。对于古典音乐爱好者来说，巴赫是最为如雷贯耳的名字。他的作品以亲切的姿态无处不在，却也时常遥远地让演奏者难于把握和“攀登”。
很多伟大的灵魂用尽了生命去燃烧自己，去释放能量，却只能如星辰一般闪耀在身后百十年的世界中。只被后世人看到、了解和仰望，不能不算是一种遗憾。但也许，一心以音乐向上帝致敬的巴赫并不在乎于世间得到的宠辱。就如同大师在临终前几日口述出的最后的圣咏《上帝，我在您的神坛前》一样，他的灵魂一定早已在那时就追随上帝，并得到了永远的安息。
巴赫的音乐中有着迤逦的诗意之美，但更多的是对世间万物的悲悯与仁慈。聆听时乐音不急不缓地流入耳中，如清流一般抚慰了心灵。仿佛一切的心事都可以放下，仿佛所有烦忧都可以遗忘，每每听来都要被感化。就像巴赫那高洁、虔诚又真挚的灵魂一样……若未有对世间的爱与宽容，又怎能谱出如此让人动容又感怀的篇章。
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24期
奥曼迪《多彩的费城之声2》
著名指挥家尤金·奥曼迪所营造的“费城之声”有一种明亮、清澈的光影变化，细腻的颗粒和广阔的力度堪称在当今世界一流乐团中绝无仅有。奥曼迪使发轫于斯托科夫斯基的“费城之声”变成了名副其实的“费城-奥曼迪之声”。尽管奥曼迪曾经声称这种声音属于他自己，而不是乐团，但公平地讲，在奥曼迪指挥其他乐团时，他几乎无法再现这种音响，而当“费城”与其他指挥合作时，这种音响也变得不那么鲜明，所以，无论是“费城之声”也好，“奥曼迪之声”也好，它显然是指挥家与乐团在艺术上长年磨合、水乳交融的产物，缺了谁都不可能造就出这种奇迹般的华丽音响。
费城管弦乐团作为美国历史上著名的五大交响乐团之一，一直以瑰丽多彩的音色闻名于世。费城管弦乐团最具盛名的就是所有费城人引以为豪的“费城之声”。“费城之声”得名于费城管弦乐团与音乐总监之间保持长久而密切的互动，从而形成风格化的演奏艺术。“费城之声”音色甘甜无比、华丽丰富、音响宏大，呈现出一种难以言喻的美感。“费城之声”赢得了众多国际著名媒体报评的盛誉。
费城管弦乐团拥有所有正确的元素：有传统实力的高亮度的弦乐；越来越有教养的强劲而辉煌的铜管；极具抒情效果的出色的木管；不畏以最高速度演奏的打击乐。奢华瑰丽的弦乐、暗暗闪光的铜管、优雅融合的木管，费城管弦乐团举世闻名的演奏充斥了整张专辑，强劲有力，凝聚着如同火山爆发般的戏剧性。
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17期
旺德《布鲁克纳·第三交响曲》
这张专辑是旺德指挥科隆广播交响乐团，演奏布鲁克纳的《第三交响曲》，1981年1月5-17日在德国科隆的录音。这是布鲁克纳《第三交响曲》的第三版，是布鲁克纳1889年进行重要修订而成的。
旺德的演绎注重对布鲁克纳音乐中复杂情感的表达。他通过精准的节奏控制和丰富的动态变化，将布鲁克纳作品中的神秘、庄严与激动的情感层次展现得淋漓尽致。在第一乐章中，他通过缓慢而庄严的节奏推进，营造出一种神秘而深邃的氛围；而在第二乐章中，他则通过轻快的旋律和生动的节奏变化，表现出一种轻松愉快的情绪。
旺德还特别注重对布鲁克纳音乐中复调技法的处理。在慢乐章中，他通过清晰的线条和层次分明的音响效果，展现了作品中复杂的复调结构和丰富的和声色彩。这种处理方式不仅突出了作品的戏剧性，也使其更加贴近布鲁克纳本人的艺术追求。
旺德的这个录音版本被认为是其艺术巅峰之作之一。他的演绎风格内敛质朴，但又不失激情与力量。这种独特的艺术魅力使他的录音成为许多布鲁克纳爱好者心中的经典。
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4期
赖英里《印地安的夏天》
这张专辑是长笛演奏家赖英里1996年发行的演奏录音。曲风除了有活泼的热带丛林音乐、流行乐，还有一首电影《乱世佳人》的配乐《随风而逝》，以及改编的门德尔松《e小调小提琴协奏曲》，这首可与贝多芬、勃拉姆斯名曲相提并论的浪漫派作品长笛版，在当时可谓是最华丽的小提琴代表作。最后一首《巴赫新诠》取材于巴赫《平均律钢琴曲集》第一卷第八曲，这不只是最高級的音乐教学作品，同時也是巴赫作品划时代之作。可能是长笛这种器乐的特点，总带有一种淡淡的忧郁在里面，可正是这淡淡的忧伤往往能使人随笛音而思绪飘远，过往之事浮现眼前，触动自己心中那最敏感的神经，黯然惆怅……这优美绝顶的长笛啊，带给人太多的感动，每每听到都陶醉其中。
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10期
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