
诗画中的典故
诗为有声之画
画为无言之诗
众里寻他千百度
万里无故事
只在灯火阑珊处
一步就成诗
古人的诗词画作都喜欢用一些意象典故
用自然界中的外物来感应或表达自己内心的感受
以达到烘托人情感的作用
花声学堂带您欣赏诗画中的小典故
品味一个又一个的“诗画典故”背后的“人与情”
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35期
晁冲之是宋代江西诗派代表人物,出身北宋文学世家晁氏,其堂兄晁补之等均为著名文人。他早年师从陈师道,因党争激烈,兄弟遭贬谪后选择隐居阳翟山十余年,后虽被召回却拒受官职,终生不慕功名,仅任成务郎。其交游广泛,与吕本中等人交往密切,这种淡泊名利的隐居生活成为其创作的重要背景。
《春日》一诗通过四组意象勾勒出春末景致:首句“阴阴西曲,绿娇佳”描绘蜿蜒溪流与绿树相映成趣,次句“小雨翻萍上浅纱”展现细雨轻拂浮萍的细腻动态。后两句“鹅鸦不知春去尽,争随流水趁桃花”以鹅鸦追逐水中桃花的画面,暗喻春光易逝而禽鸟浑然不觉,反衬诗人对时光流逝的敏锐感知。
全诗借景抒情,通过西曲溪边、细雨浮萍、鹅鸦嬉戏、桃花逐水等场景,将自然景致与人生感悟交织。诗人以“落花可追光阴不回”的哲思,表达对青春不再的怅惘。诗中“绿娇佳与西曲交映”的鲜活意象,既凸显春日生机,亦隐含繁华易逝的对比,传递出浓郁的惜春之情与隐逸志趣。



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