迟小秋程派京剧经典艺术作品集萃
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迟小秋程派京剧经典艺术作品集萃

主播:传世
本专辑是迟小秋演绎的京剧程派艺术经典作品选萃,包括《锁麟囊》《窦娥冤》《荒山泪》《孔雀东南飞》《碧玉簪》《春闺梦》《四郎探母》《武家坡·大登殿》《玉堂春》《骂殿》《三娘教子》《梁山伯与祝英台》《胡笳》《法官妈妈》《宋家姐妹》等,其剧目板式丰富,唱腔经典传神,充分再现了程派精湛高超的演唱技艺。

迟小秋,女,原名迟淑新,辽宁阜新人,一级演员,北京京剧院头牌青衣,著名程(砚秋)派传人,京剧表演艺术家,全国宣传文化系统“四个一批”人才,享受国务院政府特殊津贴专家。现为北京京剧院青年团团长,第十三届全国政协委员,北京戏剧家协会副主席。曾任第十届全国人大代表,北京市政协常委,沈阳京剧院副院长,辽宁省戏剧家协会副主席,中国戏剧家协会理事等。

11岁入阜新戏校学戏,文武兼学,毕业后分配在阜新市京剧团。1981年开始学程派,1983年拜程砚秋大师嫡传弟子王吟秋先生为师(后受教于江新蓉等老师),宗法程派艺术。1984年,年仅19岁就荣获第二届中国戏剧“梅花奖”,而蜚声剧坛,时年被戏剧家翁偶虹先生誉为“程派标准传人”。1991年调入沈阳京剧院任主演,2005年入选《中国京剧百美图》,同年调入北京京剧院。2007年任北京京剧院青年团团长至今。演出的程派代表经典剧目有《锁麟囊》《窦娥冤》《荒山泪》《孔雀东南飞》《碧玉簪》《玉堂春》《文姬归汉》《三娘教子》《春闺梦》《四郎探母》《红鬃烈马》《贺后骂殿》《红拂传》《审头刺汤》《青霜剑》《鸳鸯冢》。创作的程派艺术风格剧目有《梁山伯与祝英台》《胡笳》《法官妈妈》《宋家姐妹》等。

她的演唱中十分注重声、腔、意、气的运用,以情代声,声情并茂。她宗法程派艺术不折不扣,又能结合自身条件使自己音质之长得以发挥,因此在演唱上既有程派浓重的寓刚于柔,幽咽委婉的特点,又有雅丽清馨、圆熟优美的明显个性,形成了自己独特的演唱风格。身段和水袖颇见功力,巧妙地运用身段和水袖表现人物复杂的心理活动,富有很强的表现力和感染力。她唱做俱佳,舞台功力深厚,享有很高的艺术成就和造诣,是戏曲界专家赏识和广大观众追捧的著名当红程派名家。

曾多次率团到全国各地(包括港澳台地区),以及美国、加拿大、日本、巴西、法国、瑞士等国家演出,受到热烈欢迎和广泛赞誉,在海内外戏剧界颇具影响力,为京剧程派艺术的传承和弘扬做出了重大的贡献。

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迟小秋程派京剧经典艺术作品集萃
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本专辑是迟小秋演绎的京剧程派艺术经典作品选萃,包括《锁麟囊》《窦娥冤》《荒山泪》《孔雀东南飞》《碧玉簪》《春闺梦》《四郎探母》《武家坡·大登殿》《玉堂春》《骂殿》《三娘教子》《梁山伯与祝英台》《胡笳》《法官妈妈》《宋家姐妹》等,其剧目板式丰富,唱腔经典传神,充分再现了程派精湛高超的演唱技艺。
迟小秋《孔雀东南飞》京剧选场(程派)
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京剧《孔雀东南飞》取材古典长篇叙事诗,讲的是焦仲卿、刘兰芝的爱情悲剧故事。一日,刘兰芝探望母亲归来,焦母极为不满,到家后恶言相伤,斥责儿媳,逼其彻夜织绢。这段一展刘兰芝内心郁积的苦楚,深情叙事,悲剧色彩浓厚,外加演员精湛的表演,舞台感染力极强。《孔雀东南飞》是迟小秋十分擅演剧目,这一折更其被磨炼成传世经典,迟小秋把刘兰芝这个悲剧式的女性人物演绎地淋漓尽致,演唱可谓是声声含情,不禁使听者黯然垂泪。
王吟秋程派唱腔艺术赏析
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纪念王吟秋先生特辑,《王吟秋程派唱腔艺术赏析》,包括“秋声”、“艺事”、“立音”、“用气”、“传神”、“悲情”、“雅正”、“风范”等八个篇章,旨在致敬艺术,重温经典。通过赏析王吟秋先生程派唱腔艺术特点,来追念其往昔氍毹耀人之风采。
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京剧 杨宝森 选段
京剧 杨宝森 选段
杨宝森(1909~1958)京剧老生演员,四大须生之一,杨派艺术的创始人。字钟秀。原籍安徽合肥,祖居北京。诞辰:1909年10月9日,宣统元年(己酉)八月廿六日;逝世:1958年2月10日,农历丁酉年十二月廿二日,2时。 杨宝森在童年时期嗓音明亮,12、13岁时专攻余派,16岁时演出《打渔杀家》,效果很好。他还在《上天台》中饰演过刘秀,《断密涧》中饰演过王伯党。在《珠帘寨》“收威”中的起霸,功架一丝不苟。偶尔演出的《定军山》、《阳平关》、《战太平》等戏,也博得北京、上海等地观众的赞赏。在此时期,他所演的《捉放曹》、《击鼓骂曹》、《洪羊洞》、《失街亭、空城计、斩马谡》、《桑园寄子》、《卖马》、《碰碑》、《汾河湾》等剧,均获得很好声誉,有“小余叔岩”之称。在他童年时期就擅长演出《文昭关》一剧,与于连泉合作时间较长,也曾佐程砚秋、荀慧生演出。杨宝森在青年时期,因身体关系,使得变声期拖长,因此曾有一较长时期的休养未登舞台。在此期间,他以乐观的态度和勤奋的精神坚持练功、吊嗓、习字、绘画、练琴,甚至傍晚散步时还边走边哼唱唱腔,一声一字地推敲,逐字逐句地揣摩,潜心研习余派的演唱技巧。杨宝森虽未正式拜在余叔岩门下,但遇有机会便登门求教。他多方求师访友,拓宽学习之路,曾得到名师陈秀华及堂兄杨宝忠的许多指点,他曾向名票、余派研究家张伯驹先生问艺,也曾向王凤卿、王瑶卿求教,力求不断提高自己的艺术修养。当其健康得到恢复而重登舞台时,他在唱、念及表演等方面,都有了明显的长进。30岁以后逐渐脱出余派范围,吸取谭、汪(桂芬)诸家之长,对余腔有所变革。后嗓音再度发生变化,在琴师杨宝忠、鼓师杭子和的辅助下,尽量舍短用长,创立了既出于余派、又大大有别于余腔的杨派唱腔。在继承余派艺术的基础上,他根据本人倒仓后的嗓音条件,并结合他多年的艺术实践、创出一种崭新的唱法,自成一家,成为杨派艺术的创始人。在20世纪30年代末,他与马连良、谭富英、奚啸伯一起并称为“四大须生”。1939年,他曾组织宝兴社挑班演出。在20世纪50年代,其艺术造诣日臻完美,杨派艺术渐渐流行。 其门徒和追随者有汪正华、梁庆云、马长礼、李鸣盛、蒋慕萍、程正泰、朱云鹏、叶蓬等人。
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