拉赫玛尼诺夫演奏《拉赫玛尼诺夫作品》

拉赫玛尼诺夫演奏《拉赫玛尼诺夫作品》

这张专辑是著名钢琴家、作曲家拉赫玛尼诺夫与奥曼迪、斯托科夫斯基指挥的费城管弦乐团合作,演奏自己创作的钢琴作品。在音乐史上,身为作曲家同时也是演奏家的大师不在少数,但是能够有幸留下自己演奏自己作品的,却屈指可数,拉赫玛尼诺夫就是其中之一。 拉赫玛尼诺夫一生创作了许多音乐作品,其中的四首钢琴协奏曲是浪漫派音乐的最后珍品,也是20世纪最杰出的音乐作品之一。在他留下了大量钢琴演奏及指挥的录音中,尤以他本人自己演奏的四首钢琴协奏曲最为珍贵。
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格丽莫《格什温、拉威尔·钢琴协奏曲》
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这张专辑是钢琴家格里莫与大卫·津曼指挥的巴尔的摩交响乐团合作,演奏格什温、拉威尔的钢琴协奏曲。
多拉蒂《柴科夫斯基·胡桃夹子》全剧录音
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这张专辑是多拉蒂指挥伦敦交响乐团,演奏柴科夫斯基芭蕾舞剧《胡桃夹子》;与匈牙利爱乐乐团合作,演奏柴科夫斯基《弦乐小夜曲》。 芭蕾舞剧《胡桃夹子》作品71,是世界上最优秀的芭蕾舞剧之一,有“圣诞芭蕾”的美誉。它之所以能吸引千千万万的观众,一方面是由于它有华丽壮观的场面、诙谐有趣的表演,但更重要的原因是柴科夫斯基的音乐赋予舞剧以强烈的感染力。 《C大调弦乐小夜曲》作品48,作于1880年,同年十二月三日由莫斯科音乐学院师生合奏演出,初演即取得极大成功。翌年十月又在彼得堡俄罗斯音乐协会的演奏会上正式公开演出。其中第二、第三乐章的旋律最为著名,常常单独演出,乐曲从始至终浸透着浓郁的俄国民谣风格。
伊丽莎白·施瓦茨科普夫《独唱音乐会》
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这张专辑是伊丽莎白·施瓦茨科普夫1953年独唱音乐会的录音,担任伴奏的是著名钢琴伴奏家杰拉德·摩尔。曲目有巴赫、莫扎特、贝多芬、舒伯特、舒曼、勃拉姆斯、理查·施特劳斯等的声乐作品。 施瓦茨科普夫是一位抒情女高音,她的嗓音丰满而富有光泽,十分灵巧,又富于力度。对歌曲的处理是她的一绝,细腻而极具分寸,歌声像幽谷清泉,富于诗情画意。施瓦茨科普夫又是一位具有良好教养和素质的歌唱家,她的台风纯正稳重,气质端庄高雅,具有世界级大歌唱家的风范。施瓦茨科普夫最突出的贡献是在艺术歌曲领域,成为战后最杰出的艺术歌曲演唱家,被誉为二战以后诠释德国艺术歌曲的巨匠。她演唱的莫扎特、舒伯特、舒曼、施特劳斯的艺术歌曲,以及古典的宗教歌曲,风格细腻、内涵深刻、感情丰富、色彩缤纷,在句法处理上更有独到之处。著名指挥大师卡拉扬称她为“最佳独唱者”。 杰拉德·摩尔,1926年在伦敦担任科茨独唱会的伴奏,从此时起到1967年退出舞台止,一直担任国内外着名声乐家独唱会和器乐家独奏会的伴奏,成为世界著名的钢琴伴奏家。他不但有着优美的连奏、丰富的音色变化与巧妙的踏板运用,更主要的是他能根据不同的合作者变化他的伴奏艺术,使合作者得到音乐会上的激奋和启发。 专辑采用了20Bit、88.2KHz采样频率数码科技技术,重整模拟母带,在音色、细节和动态方面,均较普通CD高出一筹。原先EMI录音中不太讨人喜欢的音色干、音场窄、堂音少的弱点大有改观。
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斯塔克《肖邦、德彪西·大提琴作品》
斯塔克《肖邦、德彪西·大提琴作品》
这张专辑是大提琴家斯塔克与钢琴家左奇·西波克合作,演奏肖邦、德彪西、门德尔松的大提琴作品。 肖邦《g小调大提琴奏鸣曲》作品65,作于1846-1847年间。肖邦唯一的这首大提琴奏鸣曲翻覆着纷杂而深暗的潜流,反映出他哀愤交加的心绪。熟识了阴柔的肖邦或刚健的肖邦,初听这首曲子会在旋律晦涩、技法不丰的感觉下快速将它遗忘;但只要领会了那份悲情,就能清晰感受到他在人生最低谷时的苦闷况味。乐曲一开篇就笼罩了孤清暗影,在钢琴的简短引奏下,大提琴怀着沉郁之情怅叹而来,他就像天涯过客,回望沧桑前尘、感喟无常聚散;情缘何解、迷梦难消,心头拍击着狂野巨浪、淹缠着荒漫忧伤;这昏沉的哀叹延绵着,始终在一种病态的涡流中苦苦挣扎,直到最后一刻也没能解脱。第二章是迷乱的梦境,时而迸射出狂热光芒,忽又沉溺于痴想;在矛盾与渴盼中交混着苍白的柔情,给人留下虚萎不实的印象。慢板弥漫了无边哀愁,是一曲孤寂的挽歌,目送残阳、挥手人生,繁华落尽、秋心独倚;虽有一丝暖意,终不奈幽幽惆怅与苍凉。终章是消沉和振奋的碰撞:呼吸中仍翻转着恼人忧郁,激情却焕然而起;流火般在黑暗中闪耀,将烈焰投向颓靡与哀怆;愁情在它感染下裂茧而出,抛却了伤泣、抖擞神行;音乐在激奋跳荡中斩截而收,骨力坚劲、气势雄健。 德彪西《d小调第一大提琴奏鸣曲》,作于1915年。这是他与身体的病魔和精神的苦恼斗争中,完成的独特而新颖的奏鸣曲,此曲燃烧着巨人般强烈的求生意志与澎湃的热忱,表现出独特的奋斗精神。有人说这首作品受到舒曼的直接影响,但在此曲中所欲表现的灵性则是更加直接地流露,具有简洁纯净的美感,与鲜明的色彩对比。此曲使两个世纪以来,彷徨停滞的法国器乐传统以新的姿态与生命复活起来,同时它也成为二十世纪大提琴文献中具有独特风格的作品。
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