这张专辑是著名指挥家安德烈·克路易坦的录音精选辑。参与演奏的乐团：法国国家广播乐团、音乐协会学校乐团、爱乐管弦乐团、柏林爱乐乐团、国家歌剧院乐团、索非亚国家歌剧院合唱团。录音地点：（比才：C大调交响曲）1953年10月8－9日录制，巴黎Champs & Eacute lysees录音室；（德彪西：意象）1963年9月11－14日录制，巴黎Salle Wagram；（拉威尔：圆舞曲）1958年11月4-5日录制，伦敦金斯威音乐厅；（舒曼：曼弗雷德序曲）1957年2月2日录制，柏林Grunewaldkirche；（柏辽兹：幻想交响曲）1964年5月10日录制，东京大都会节日音乐厅；（瓦格纳：《罗恩格林》第3幕前奏曲）1959年6月20日录制，巴黎Salle Wagram；（穆索尔斯基：《鲍里斯·戈东诺夫》加冕场景）1962年9月21日录制，巴黎Salle Wagram。
安德烈·克路易坦（Andre Cluytens，1905-1967）著名指挥家，20世纪重要的指挥大师之一。人们将他称为“统领法国乐坛的比利时大师”。克路易坦是一位艺术修养颇深的指挥大师，他的气质和性格极为高雅和质朴，外貌也总结人一种详和温厚的感觉。他的为人高尚而和蔼，谦逊而稳重，并且带有着十分丰富的内在感情。有趣的是，他的指挥风格与他的气质、修养和为人极为相似，也许这正是他的内心与音乐息息相通的一种绝好的体现。
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小喵陪你听古典
聆听美妙旋律、感受艺术真谛
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这张专辑是世界三大吉他天皇（帕科·德卢西亚、阿尔·迪·梅奥拉、约翰·麦克劳克林）合作的演奏录音，是他们的第三次合作，无论是合奏或独奏，无论从音乐内容还是音响效果来说，都是无与伦比的天籁之音。专辑录音中巨星相撞、火花四溅、激情丛生，浓浓的音乐味和发烧的音效令人经历了难得的心灵震荡。聆听音乐时不禁想起白居易《琵琶行》中的诗句：嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。Real World工作室的录音，尼龙吉他的琴体共鸣、手指触弦细节、泛音都捕捉非常清晰，被很多音响发烧友作为原声吉他试音碟。
与1980年代两张相比，1996年的这张专辑褪去年轻时狂飙炫技，演奏更内敛成熟，音色温暖通透，录音品质极高，是HiFi 发烧友知名试音碟。整张专辑没有任何外部伴奏，全部依靠三把尼龙弦吉他的交织对话，有三重奏，也有两两二重奏曲目。三位大师各自特质，帕科·德卢西亚的弗拉门戈律动、轮指、西班牙乡土色彩；阿尔·迪·梅奥拉有华丽旋律、精致和声、拉丁、地中海色彩；约翰·麦克劳克林那印度音乐、爵士和声、深邃的即兴思维。
佛拉门戈吉他大师帕科·德卢西亚用一把Hermanos Conde吉他，弹奏出来的音色丰满，低音非常有力；阿尔·迪·梅奥拉用一把Ovantion吉他奏出清脆响亮的高音，在合奏中往往使用电子合成器和手拍打吉他来掌控节奏，约翰·麦克劳克林参与了包括《Bitches Brew》在内共五张迈尔斯·戴维斯唱片的演出，为乐队加入了英国摇滚乐的风格。三星相聚交织出的音乐火花我们乐迷又岂容错过？
这张专辑的录音效果令人雀跃。在充分感受出色音效的同时，敞开心扉，能更多的感受音乐的韵味和乐手合作的默契与激情。这确实是一张音乐爱好者不容错过的经典唱片。
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这张专辑是黑人蓝调歌后泰玛·休斯顿与十八人大阵容的“压力锅乐团”演出的录音，是喇叭花最成功的唱片之一。专辑发行后立即销售一空，长期供不应求。专辑融合灵魂乐Soul、Funk爵士放克、雷鬼Reggae、R&B，人声曲目与器乐曲目交替编排，既有充满力量的主唱，也有铜管大乐队精彩的器乐段落，热烈奔放、现场感极强。
这是非常具有个性的一张女声流行录音，女声强而有力、音域宽广，对系统都是严酷考验。 专辑中的演唱充满人性光辉，人声空间感辽阔、热情奔放。而精准的钢琴触键，以及冲击力强烈的低音旋律线，都形成绝佳的对比。泰玛·休斯顿充满真情的歌声，在乐团与合唱的陪衬下，散发出纤细感性的动态，真是令人难以忘怀。
整张专辑采用喇叭花标志性的Direct-to-Disc直接刻片技术，乐队与人声全部现场同期录音，录音信号直接刻到母盘，没有多轨录音、没有后期剪辑、没有叠加重录，一次完整录完一面，一旦出错整面作废，对乐手、歌手要求极高，是1970年代发烧录音的巅峰代表。录音在两天内完成，压力锅乐团并不是固定乐团，是临时集结的18位好莱坞顶级录音室乐手，包括Michael Omartian、Mike Melvoin等顶尖编曲键盘手，阵容豪华。歌手泰玛·休斯顿当时隶属于摩城唱片，借调过来完成这张录音，她浑厚爆发力十足的灵魂女声是专辑灵魂。
直刻录音带来极强现场感、宽阔声场，乐器定位清晰，动态范围巨大。泰玛·休斯顿的人声从低声区到高亢呐喊跨度极大，非常考验音响系统的解析力与承受功率，是很多发烧友用来测试音箱的标杆唱片。原版黑胶当年发行就迅速售罄，后来多次复刻；Sheffield的录音捕捉现场合奏的协同感，定制电子线路，获奖级工程录制。
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这张专辑是爵士歌手塞尔维亚·卓斯蒂的演唱录音，是欧洲爵士发烧名盘，直刻录音版本在黑胶收藏圈很受追捧。模拟信号直接刻录母盘，减少转录损耗，动态大、透明度高，人声质感、乐器空间感非常出色，这也是此专辑作为发烧碟的主要原因。录音细节非常丰富，假如你用德国器材播放，同时还会纠正“德国器材偏冷偏硬”的另一个偏见。
塞尔维亚·卓斯蒂（Silvia Droste）1960年生于德国黑尔讷，被称为德国爵士歌唱第一夫人，同时也是萨克斯演奏者。早期接触传统爵士，之后转向现代爵士，嗓音温暖饱满，咬字松弛自然，擅长演绎经典爵士标准曲，对老歌的改编富有个人色彩，在欧洲爵士乐坛拥有很高声望。
专辑中塞尔维亚·卓斯蒂以她的感性歌声唱出多首名曲。从第一首《My One and Only Love》中，乐迷已深深体会到那种发自内心的感性演绎，在昔士风完美地配合人声的质感下，营造出丰富的结像力；加上Jeton的精彩混音技术，录音的空气感强烈，制造出一张极品女声爵士天碟，多本发烧杂志及乐评人高度评价，不可错过。
女歌手塞尔维亚·卓斯蒂在LP唱片时代可谓风光八面，那时候现在当道的发烧女声们还不知在哪晃悠，塞尔维亚·卓斯蒂的《发烧演唱》LP已经是最受推崇的试音大碟，她的声线中气十足，腔调自然流畅，演唱起带复杂念歌（Scat）技巧的爵士标准曲简直迷死人。
整张专辑以人声爵士为主，编曲偏现代冷爵士，乐队编制精致，没有过度炫技，重点突出人声表现力。塞尔维亚·卓斯蒂的嗓音厚实通透，中频饱满，气息控制优秀，录音完整捕捉人声细节，气声、转音都清晰可辨。乐器与人声分离度极佳，空间感开阔，动态范围大，既能用来测试音响人声表现，也适合安静聆听爵士老歌。选曲横跨经典大乐队时代标准曲、现代爵士、电影配乐改编，兼顾抒情慢歌与轻快摇摆曲目，风格丰富。整张专辑快慢搭配均衡：慢抒情曲目占大部分，中间穿插摇摆、致敬曲目，结尾用现代作品收束。直刻录音优势在慢歌中尤其突出，人声中频饱满，气口、唇齿细节真实，乐器与人声分离度优秀，没有过度修饰美化，是非常“真实”的爵士人声录音。
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拉罗查《格拉纳多斯·钢琴小品》
这张专辑是钢琴家拉罗查演奏格拉纳多斯的几部著名钢琴小品集。
《六首西班牙民谣小品》是以西班牙民间音乐元素为创作特色的组曲，旋律优美流畅，既有巴斯克民间舞曲节奏的运用，也有吉他拨弦乐器的模仿，充满了浓郁的西班牙风情，曲风热情洋溢、生动活泼。
《升C大调音乐会快板》作于1903年，是格拉纳多斯应马德里音乐学院校长的要求，应征音乐学院学生的钢琴比赛用曲而创作的。此曲在当时获得了优胜奖。这是格拉纳多斯钢琴作品中的艺术珍品，是他最为华丽和难度最大的作品。虽然它的演奏技巧非常难，但也不能阻挡人们对它的喜爱，多次被钢琴家们灌录在唱片中。
《浪漫场景》作于1903年，并于1904年11月20日首次公演。这部作品是格拉那多斯最著名的钢琴组曲之一，在创作期间受到肖邦及同时期浪漫派音乐家舒曼、李斯特等人的影响，和早期的音乐创作相比，这个时期的作品有了很大变化，其演奏技巧加难，音乐中无不充斥着快速琶音、多声部的音乐织体，作品无论从技巧还是音乐表现力上都更具张力。此时的音乐创作，格拉那多斯将浪漫派技法融入到西班牙民族艺术文化中，其作品具有深刻的艺术内涵和审美趣味。该作无论在深度还是艺术手法上都拓展了其晚期杰出作品《戈雅之画》，著名钢琴家拉罗查曾说“自从发表《浪漫场景》以来，作品最引人注意的地方在于洋溢的浪漫主义”。
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14期
哈罗尔德·玛伯恩《迷雾》
这张专辑是爵士钢琴家哈罗尔德·玛伯恩2006年12月在纽约录制的，是他最出色的独奏作品之一，以博比·蒂蒙斯的硬式波普音乐杰作《Dat Dere》精彩开场，接着是乔治·希灵晦涩难懂的民谣《She》的深沉演绎。这位钢琴家用轻快的硬波普音乐演奏的《You Don't Know What Love Is》让人忘记它最初是一首苦乐参半的民谣。玛伯恩对昆西·琼斯的《Wail Bait》的乐观演绎，唤起了人们对巴德·鲍威尔健康时的回忆。长期以来，埃罗尔·加纳的《Misty》一直是夜店里最受欢迎的音乐之一，尽管玛伯恩的打击乐声与通常的低调风格大不相同。玛伯恩还创作了两首原创歌曲，包括轻快的《Mabern's Boogie》，这首歌在音乐流派的全盛时期和他令人眼花缭乱、劲爆的《Waine's Blues》很合拍。
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12期
李赫特《1960年卡内基音乐厅现场演奏》
这套合辑收录了钢琴家李赫特1960年在卡内基音乐厅演奏的现场录音。经过了半个世纪的等待，唱片公司终于出版了李赫特于1960年在纽约卡内基音乐厅的全部六场独奏会录音。专辑的发行，无疑是众多乐迷了解李赫特早期演奏艺术的绝佳机会，如果想更深入了解那时的李赫特，有条件的朋友可以考虑寻找李赫特早期录音专辑。
坦白地说，称李赫特的访美音乐会为传奇的开端恐怕略有不妥，毕竟此时距离他的毕生首演已近二十年之久，而且李赫特的名声也已经传遍天下，在当时的社会主义国家中更是被奉若神明。然而，访美之行对于李赫特的演奏生涯而言是极大的转折点，正是凭借此行他成功被西方世界所接纳，不再是只闻其名不见其人。另一方面，从个人的演奏艺术来看，此时的李赫特尚未完全脱离其四五十年代的演奏风格，称其是开端也并不为过。故最终定下其题。
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122期
卡萨尔斯《巴赫·无伴奏大提琴组曲》
这张专辑是大提琴家卡萨尔斯1936-1939年演奏巴赫的6部《无伴奏大提琴组曲》录音。演奏巴赫这六部《无伴奏组曲》，最富于启示性的也是最早的权威版本，当然是卡萨尔斯1930年代后期的这个录音。这些组曲曾被相当多的音乐家演绎，卡萨尔斯的浑厚有力，富尼埃的舒展如歌，罗斯特罗波维奇轻盈而显得匆忙，初听上去简直就象不同的作品。卡萨尔斯的录于1930年代（1936年至1939年）大师刚过了60岁之后。我一向怀疑四十年代和之前的所谓历史录音，认为无论上一代大师们的演奏如何精彩，但毕竟录音技术有限，很难保留真实的演奏的音响。如果把罗斯特罗波维奇的演奏看作一幅色彩斑谰的油画。卡萨尔斯就是早先古朴的铜版画，线条坚实挺劲，具有难以想象的力度，像是凸现于整个画面之上的线条，一旦在你面前显出须眉皆动而欲飞舞之状时，真是要令人心魄俱醉。巴赫的精神，在这里始终是回荡在音乐的空间之中，而不是从中沁出来。
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36期
尼古拉耶娃《巴赫·哥德堡变奏曲》
这张专辑是钢琴家尼古拉耶娃演奏巴赫《哥德堡变奏曲》，1986年11月10日在伦敦圣约翰·史密斯广场音乐厅的现场演奏录音。
塔蒂亚娜·尼古拉耶娃（Tatiana Nikolayeva，1924-1993）俄罗斯女钢琴家，生于1924年，幼时跟随母亲习琴，在进入莫斯科音乐院后跟随名师高登威瑟(Goldenweiser)学习。尼古拉耶娃最擅长于对位线条式的乐曲演奏，她对于巴赫的乐曲与肖斯塔科维奇《24首前奏曲和赋格》的演奏诠释，有着相当独特且充满魅力的风格。虽然曾在1950年德国莱比锡的《巴赫逝世两百周年纪念国际钢琴大赛》获得首奖的殊荣，但由于当时前苏联正走向政治上最封闭的时刻，以致在60年代除了如李赫特、吉列尔斯这些声势如日中天的音乐家，其琴音能越过深锁的铁幕，然而尼古拉耶娃虽有肖斯塔科维奇的器重，可惜她的录音未能发行到西方世界，以致于迟到1977年她前往日本演出，并于JVC公司录下《巴赫创意曲》，尼古拉耶娃才以其精湛的琴艺惊艳全世界。
《哥德堡变奏曲》BWV988，是巴赫著名的羽管键琴作品，大约作于1741-1742年间，其间巴赫在莱比锡，视力已开始减退。这部伟大的变奏曲原名叫做《有各种变奏的咏叹调》，1742年出版，此作为巴赫的学生哥德堡（Johan Theophil Goldberg）而作。这是音乐史上规模最大，结构最恢宏，也是最伟大的变奏曲。这部变奏曲是为两层大键琴而作，巴赫在各段变奏里都指定了键盘的种类。变奏曲的形式，是以一个主题，引导出对比命题和对应（反对）命题，然后再探求演绎与对比的各种可能性。巴赫这部作品，以他1725年为安娜·玛格达琳娜而作的小曲集中的一首萨拉班德舞曲作为主题，发展成30段变奏。这30的数字，由3所支配，以3个成一组的变奏，以卡农的方式表达：一位齐声的卡农，二为二度卡农，三为三度卡农……此后达到第九个卡农后，第十变奏为四声部的赋格，之间不断出现创意曲、托卡它、咏叹调等各种形式。第一层与第二层键盘交替。第十六变奏作为中心，速度分为前后两半，这种作曲技巧所构成的建筑结构之微妙，实在令人叹为观止。
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34期
20世纪伟大钢琴家《范·克莱本》
这张专辑收录了范·克莱本的演奏录音，包括拉赫玛尼诺夫《第三钢琴协奏曲》、《第二钢琴奏鸣曲》、《前奏曲》、《音画练习曲》、柴科夫斯基《第一钢琴协奏曲》等作品。
范·克莱本（Van Cliburn，1934.7.12-2013.2.27）美国钢琴家，二十世纪世界著名钢琴家之一。克莱本在青年时期就掌握了扎实的演奏技巧，具有简朴热情的演奏风格，在他演奏的黄金时期，有着高妙无瑕的技术、如诉如歌的音色和出神入化的音乐表现力，擅长演奏浪漫派的作品。而遗憾的是，到1960年代中期他的演奏没有进一步的发展和提高，失去了新鲜感，往往单凭直觉而又矫揉造作，声音也变得粗糙，以至他的本人的演奏，似乎只是昙花一现已成了历史陈迹。
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18期
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