A07. Bach Jesus bleibet meine Freude

这张专辑是大提琴巨匠罗斯特洛波维奇与著名作曲家、指挥家布里顿合作，演奏舒伯特《阿佩乔尼奏鸣曲》、布瑞吉《大提琴奏鸣曲》。这张专辑是唱片史上最精采的器乐合奏专辑，也是大提琴巨匠罗斯特洛波维奇与著名英国作曲家、指挥家布里顿最完美的合作。舒伯特这首独特作品原是为六根弦的阿贝鸠奈琴所作，罗斯特洛波维奇改以四根弦的大提琴演奏，技巧却丝毫不见滞涩，可见其功力之深；在布里顿虽以作曲家名世，但其钢琴演奏同样有独到之秘，更充分展现绿叶红花互为衬托的效果。专辑中另附布瑞吉《大提琴奏鸣曲》，两位大师和谐的搭配同样充满了艺术气质与戏剧效果。

这张专辑收录了富特文格勒指挥的两部贝多芬钢琴协奏曲：1、与钢琴家艾斯巴赫尔、卢塞恩节日管弦乐团合作，演奏《第一钢琴协奏曲》，1947年8月27日录音；2、与钢琴家汉森、柏林爱乐乐团合作，演奏《第四钢琴协奏曲》，1943年10月31-11月3日录制。 艾斯巴赫尔1943年曾在富特文格勒指挥下演奏勃拉姆斯《第二钢琴协奏曲》，当时他三十一岁。四年后艾斯巴赫尔和富特文格勒这场演出留下的录音使他的名字流传于世。但艾斯巴赫尔演绎的贝多芬给人感觉很浮浅，匆匆匆忙忙一带而过，更谈不上深度或细腻。 阿杜安在“富特文格勒的指挥艺术”中评论，富特文格勒在“第一”中大胆轻松。艾斯巴赫尔，一位在卢塞恩和富特文格勒同台演出时年龄三十五岁的瑞士钢琴家在演奏《第一钢琴协奏曲》时有出色造诣，但也有失当和欠精确之处。他过分经常像是滑过音符的顶点；感情的深度不够，在末乐章中欠缺机智。令人感兴趣的一点是艾斯巴赫尔演奏的贝多芬作品中罕见的不完全的第一华彩乐段；为了完成这一华彩乐段，钢琴家从第二华彩乐段嫁接过来一个结尾，并加上自己的处理。富特文格勒在《第一钢琴协奏曲》中使小号和鼓喜气洋溢。他在首尾乐章的进展活跃有力，步态生动而有节奏性，慢乐章感情深厚、贯彻始终。 这张专辑中《第四钢琴协奏曲》汉森的录音在CD上写的演奏日期是1943年10月31日-11月3日，和“富特文格勒的指挥艺术”书上的所注一样。这是个现场录音，确切的录音时间应该是个特定的某一天，不可能象现在的一些经过处理的现场录音，其录音会跨越几天的时间。所以，“富特文格勒的指挥艺术”书上所注其实大部分是大师的演出日期记录，而不是确切的录音时间。

这张专辑是布列兹指挥芝加哥交响乐团，演奏巴托克的四部管弦乐作品。包括《弦乐嬉游曲》、《舞蹈组曲》、《匈牙利素描》、《两幅音画》。巴托克是二十世纪现代音乐的开拓者之一，他被认为是本世纪最伟大的音乐家之一，虽然他大部分作品的价值，直到他本人去世后才被世人认可。布列兹对于20世纪音乐的诠释是无人能出其右的，因为他不但是一位杰出的指挥家，更是一位技法精深的作曲家，对于20世纪音乐有深刻的理解和研究。 《弦乐嬉游曲》Sz113，作于1939年，时值第二次世界大战，巴托克离开祖国，心情十分阴郁。但1939年夏，巴塞尔室内乐团指挥保罗·扎赫尔夫妇把瑞士弗里堡附近格鲁耶尔山区自己的萨南别墅借给巴托克一家，使巴托克得以进入一种与世隔绝的世外桃源生活。他在写给他儿子的信上说：“不知怎样，我感到自己像一个古时的音乐家被米西奈斯召去作客”，“整整两个星期我没有读到报纸，这一段时间不看报毫无关系，其间没发生任何事情。昨天有一张落到我手中，我看到的好像是一份两星期前的报纸。”这部作品是受扎赫尔委托，用15天时间完成的，由扎赫尔的巴塞尔室内乐团于1940年6月11日首演。 《舞蹈组曲》Sz77，作于1923年4-8月间。巴托克在谈到他这部作品时说：“第一乐章和第四乐章具有阿拉伯的特征，第二乐章和它的前奏具有匈牙利的特征，第三乐章则是匈牙利、罗马尼亚以至阿拉伯的影响都存在。第五乐章可以说是一种单纯的农民音乐，以至于不能把它算做任何一个民族的种类。”巴托克在这部作品中，成功地运用了他所亲自搜集、整理过的匈牙利、罗马尼亚和阿拉伯（最初的计划中还有斯洛伐克）的音调和节奏，重新进行创作，并且把这些民间音乐的因素和他精湛的富于独创性的艺术技巧巧妙地融合在一起，绘声绘色地展现了民间节日的欢腾场面。 《匈牙利素描》Sz97，是巴托克1931年根据其先前（1908-1911）创作的五首钢琴小品配器完成的管弦乐作品。演奏此曲的乐队编制是双管编制。这首作品的音乐素材取自匈牙利一个叫Székely古老少数民族的一首赞美诗。 《两幅音画》Sz46，作于1910年8月。此曲是为管弦乐而作的交响音画。