Law, disrupted是一档专注于全球重大诉讼案件及前沿法律问题的访谈类播客节目。播客主持人是美国传奇诉讼律师张鲲展（John B. Quinn，人称JBQ），他是全球最大专注于商事诉讼和仲裁的律所美国昆鹰律师事务所（Quinn Emanuel Urquhart & Sullivan LLP）的创始人兼管理合伙人。在该播客中，JBQ通过对谈来自世界各地天花板级别的诉讼律师和行业专家，揭秘全球各大商战背后的神仙过招，探讨各行各业如何通过诉讼进行商业布局，并以此来描绘前沿问题的边界。在这里，你将听到全世界最出色的出庭律师如何跳出思维定势、出奇制胜地编织和演绎精彩的法律剧本，并运用精巧的技艺和天马行空的想象力去解决那些千奇百怪的法律难题，也能听到亲历历史重大案件的当事人或律师讲述他们的故事，还有各行业顶尖专家对前沿问题的展望。
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Law, disrupted是一档专注于全球重大诉讼案件及前沿法律问题的访谈类播客节目。
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Law, disrupted是一档专注于全球重大诉讼案件及前沿法律问题的访谈类播客节目。播客主持人是美国传奇诉讼律师张鲲展（John B. Quinn，人称JBQ），他是全球最大专注于商事诉讼和仲裁的律所美国昆鹰律师事务所（Quinn Emanuel Urquhart & Sullivan LLP）的创始人兼管理合伙人。在该播客中，JBQ通过对谈来自世界各地天花板级别的诉讼律师和行业专家，揭秘全球各大商战背后的神仙过招，探讨各行各业如何通过诉讼进行商业布局，并以此来描绘前沿问题的边界。在这里，你将听到全世界最出色的出庭律师如何跳出思维定势、出奇制胜地编织和演绎精彩的法律剧本，并运用精巧的技艺和天马行空的想象力去解决那些千奇百怪的法律难题，也能听到亲历历史重大案件的当事人或律师讲述他们的故事，还有各行业顶尖专家对前沿问题的展望。
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攻薪（心）计
做一个坚定的长期主义者。
这是一档成长型播客，我们对每期节目都做了不同的分类。
情绪补给站：我们相信每个人都有自己的关键词，希望在这里你可以找到属于自己的关键词
搞钱能量场：我们会分享很多人的搞钱故事，听完后你未必能暴富，但只要你行动就能有收获
职场加油站：不定期更新的职场技巧，助力你在职场打怪升级
构建底层自信：找到自我价值是一个漫长的过程，也是我们播客的核心--长期主义，希望你听完后能够找到人生的主线，进入正能量磁场。
主播尔尔：世界500强外企HR，致力于为职场新人提供可落地的实操技巧
主播舟舟：大厂裸辞，女性成长社群创始人，致力于为更多的女性朋友提供更多精神力量和人生支点
链接主播或加听友群：l1658060657（备注播客）
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62期
莫扎特·五重奏全集（第一辑）
莫扎特一共写过六部《弦乐五重奏》，在这套专辑中，除了这六部弦乐五重奏外，还收录了另外几部为弦乐器和别的乐器写的重奏曲。
一提起“弦乐四重奏”，知道的人一定很多，但提到“弦乐五重奏”，知道的人就不一定很多了，其实，“弦乐五重奏”就是在原来“弦乐四重奏”的四件乐器的基础上再加了一件乐器，这件乐器就是中提琴或大提琴，具体是加中提琴或是大提琴则是由作曲家在创作乐曲时根据乐曲的需要而定的，因此，“弦乐五重奏”的乐器编制就有以下两种：
1、第一小提琴，第二小提琴，第一中提琴，第二中提琴，大提琴。
2、第一小提琴，第二小提琴，中提琴，第一大提琴，第二大提琴。
格鲁米欧是公认的诠释莫扎特小提琴作品的权威，由他领导的弦乐四重奏团演绎的这些曲目，音色靓丽、配合默契、技巧娴熟、表现细腻、耐人寻味，是听到过的最好的演绎之一。
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19期
古尔德遇见梅纽因
这张专辑收录了正值盛年的古尔德和梅纽因合作的小提琴与钢琴的作品，包括巴赫《第四小提琴奏鸣曲》、贝多芬《第十小提琴奏鸣曲》及勋伯格的一首《幻想曲》。企鹅评价三星，评语称：“不管你是不是古尔德的崇拜者，万勿错过它的独辟蹊径但尘封已久的唱片录音。他的处理方法虽然怪，却另有一种阳刚之气，令人心驰神往。”
巴赫的小提琴奏鸣曲是为小提琴与harpsichord（大键琴）创作的，但录制的时候，古尔德破天荒的没用大键琴来还原那种清脆的效果，而使用斯坦威大三角琴与梅纽因的小提琴合作。古尔德钢琴演奏的部分，仍然采用“非连音”的演奏法，声部很简约，但能听出来他对左手的重视程度，甚至比右手要高的多。除去他特殊的音色偏好，他的大脑想象力确实无法临摹。
巴赫《c小调第四小提琴奏鸣曲》BMV1017。1.西西里慢板，西西里舞曲感伤而如泣如诉的风格。二段体，各段分别反复。第一段旋律即巴赫《马太受难曲》中女低音咏叹调《神啊，请怜悯我们》。2.快板，雄壮而有力，三段体。3.慢板，如夏夜般温暧、宁静和柔美，主旋律充满强弱变比，给人以应答的感觉。4.快板，富有生气，二段体，各段都有反复。
贝多芬《G大调第十小提琴奏鸣曲》作品96，作于1811—1812年。此曲洋溢着丰盈的幻想与晚年的达观心境，充满了自由浪漫气息。
勋伯格《小提琴与钢琴幻想曲》作品47，作于1949年3月。是他最后完成的乐器作品，对演奏者的技巧要求极高。此曲中某些相似于慢速华尔兹、谐谑曲、艺术歌曲也被12音体系奇怪地变形了。勋伯格不知怎的，用完全不合理的方法综合了完全合理的技术要求。
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10期
高威《法朗克、普罗科菲耶夫长笛奏鸣曲》
这张专辑是“魔笛”詹姆斯·高威与钢琴女祭司玛莎·阿格丽奇早期的经典录音，一个合作无间典藏版本。专辑演奏、录音水平一流，获得《日本唱片艺术》推荐。
詹姆斯·高威是举世公认的长笛大师，经常以独奏家身份活跃在世界各地舞台，广受乐迷喜爱。玛莎·阿格里奇是钢琴界的佼佼者，她娴熟精湛的演奏技巧，犀利、流畅的音乐风格和华丽的音色折服无数乐迷。两位乐坛的王者合作演奏了普罗科菲耶夫和弗朗克的《长笛奏鸣曲》。两位大师的精妙配合，让音乐呈现出迷人的色彩与魅力。
高威的长笛音色细腻、华丽，丰富的泛音让笛声更加飘逸高贵。1975年是高威演奏生涯中状态最好的时期，这几首奏鸣曲在他的演绎下摆脱了阴柔之气，音色明亮。具有强烈的金属质感。充满了喜悦精神，生气勃勃。阿格丽奇娴熟精湛的演奏技巧、丰富的力度变化，音色自然，钢琴高音区的光彩和纯净的中低音区表现都值得称赞。钢琴与长笛的优秀平衡和生动的空间感使这张唱片更具聆听和收藏价值，除此，这还是一张测试音响非常优秀的室内乐唱片。
101
8期
一个非典型英语老师的碎碎念
Diary of a Waffling English Teacher
——一个高中英语老师，用ta教学生活中时不时蹦出来的古怪念头，跟你聊聊英语学习那点事。
嗨，你好。这里是一个新来乍到的高中英语老师的教学生活日记。在从学习者到教学者的转换中，我常常会感到“什么？？原来老师这么教是这个意思？？”——诸如此类的时刻，会让我以全（古）新（怪）的视角看待英语学习，不那么学生、又不那么老师。
顺便，说不定你还能在我碎（很）碎（好）念（懂）的语言里练到听力。
如果我的节目有幸在茫茫人海中被你听到，欢迎留言你的想法！They are much appreciated.
------【以下是英文版】【爱看不看】--------
Hi there! I’m a novice English teacher at a senior high. Being a newcomer, I wonder at many happenings in my teaching life. And I actually cherish those “Oh my, why is that???” moments, for it sometimes gives you brand new perspectives on things in English learning that is usually taken for granted. And that is what I’m sharing with you : )
Hopefully, you also get to practice your English listening by listening to my waffling, which, as the nature of “waffling” suggests, is easy language!
【微信公众号：一个非典型英语老师的碎碎念】
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6期
富特文格勒《RIAS录音全集》
从某种程度上说，我们现在能听到某些唱片，也是托了唱片工业不景气的“福”。我认为其中最明显的，就是那些母带发行的历史录音。原本，直接使用母带为音源来制作唱片是极为罕有的。尤其在历史录音、现场录音这块，“母带发行”的珍贵就益发彰显。因为原本制作精良的商业录音，即便采用母带的复制品来做唱片，唱片公司也会尽量把握整个流程，让音效的损失减到最少（不知所谓的操作除外）；反观历史录音，它的效果本来就因其古老而难以保证，制作唱片所采用的音源又很可能只是老LP或78转唱片。即便是广播录音，也很可能是二拷，甚至私人录制的带子。如果能够采用母带为音源来做历史录音，那基本就可以称为梦幻音源了。但在唱片工业未至危途以前，这往往就真的是一个美梦。
我自己买这套唱片实在也有点晚了（2013年才入手），只是在收藏途径的改变与收藏计划的调整中拖延至此，听过之后却不免感叹：为何拖到现在呢？这套录音的内容很丰富，反映指挥家战后的现场演出风格十分全面，12CDs的内容完全是Furtwangler&BPO的组合。诚然无论在萨尔斯堡、拜罗依特、伦敦、罗马，还是在斯德哥尔摩，或者埃及，都留下富特文格勒战后录音的光辉；有些是与维也纳爱乐合作，有些是与水平不一的当地乐队合作。这些录音都是不能忽视的，然而富特文格勒与柏林爱乐在他们大本营的演出对于指挥家的战后年代而言，还是有着坐标原点般的分量。这套录音囊括了太多名演，十二张唱片从1947年5月25日大师重返舞台，指挥贝多芬第五、第六交响曲的首场演出开始，到1954年5月23日，富特文格勒最后一次在柏林登台，指挥相同作品的音乐会结束。指挥家战后在柏林的演出也有些不是RIAS的，譬如1952年勃拉姆斯“第一”的现场，但本套唱片内容之丰富，品质之超凡，仍每每给我荡漾于珍宝馆中的感觉。
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117期
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