吉列尔斯《格里格·抒情小品》
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吉列尔斯《格里格·抒情小品》

这张专辑是钢琴家吉列尔斯演奏格里格的20首抒情小品。吉列尔斯选择了格里格抒情小品中最具思想性而又值得玩味的录音,优美而精巧,尽管同曲目的版本很多,但能做到如吉列尔斯一般,每次聆听都给人带来愉悦的却绝无仅有,录音也是一如既往的优异,空灵而不失温暖,绝对是一张天碟级数的珍藏精品。 对大多数的钢琴家和听众而言,专辑里格里格所写的这些钢琴小曲,都显得太简单,不值听或一谈,可是如果他们知道吉列尔斯和录音师们花了一整个星期的时间才录完这一套曲目,以及钢琴家在其中所投注的心力,就不会轻视这份录音的重要性了。在这份录音的期间,吉列尔斯从不事先透露他所要灌录的曲目,他总是先在家中痛苦的找到他所要赋予乐曲的精神和诠释灵性,他企图使每一首曲子都获得他们自己的音色和性格,而这也包括了他对麦克风摆放位置的严格要求,尽管录音师都已为他调好了适当的地点,他却总是不肯罢休。吉列尔斯曾说她是透过电台广播了解这些作品与瑞典民谣之间密切而优美的转换关系,也就是这样深切的自发体认,使他在这些作品的诠释上别具一格,成为音乐史上的一绝。
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桑德林《柏林交响乐团演奏录音》
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桑德林一般被认为是前东德地区最伟大的指挥家之一,也是西方指挥大师中罕见的能容德国与俄罗斯音乐风格于一身的指挥大师。他的犹太身份既带给了他极其敏感和细腻的指挥天赋,也给他带来了背井离乡的苦楚。他常年深耕于东德地区,为乐迷留下了大量独具特色的唱片作品,却也未获得与之相符的名气与声望。直到20世纪80年代大师游历英美指挥,全世界的乐迷才开始认识这一位和蔼低调的德国老人。 桑德林的指挥,融合了德国风格的严谨与俄罗斯风格的浪漫,他指挥德累斯领乐团演绎的德奥从古典到浪漫的作品,有一种既厚重又充满激情的韵味。桑德林指挥前东柏林交响乐团的肖斯塔科维奇交响乐作品,风格典雅清新又不失凌厉气势,被视为战后肖氏作品的标杆。
贝多芬《第3、12、17钢琴奏鸣曲》
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这张专辑是格鲁吉亚“钢琴公主”爱丽索·博尔科瓦茨演奏贝多芬的三部钢琴奏鸣曲。 爱丽索先后两次录制过贝多芬的《暴风雨奏鸣曲》 ,早期的版本比较轻柔,晚期的则比较激烈。对此,她表示,这和直己当时的经历、心境有关,“你四十岁时弹的同一首曲子和二十岁时肯定不会一祥”。我问她是否对这位作曲家有所偏爱,她立刻赞同道:“贝多芬是我的神~”一聊到贝多芬,她的眼中就闪烁出了光芒。“我们在维也纳拜访了贝多芬的小屋,他耳朵聋了,甚至没法听到教堂每天早晨什么时候敲钟,却创作出了像《第九交响曲》这样伟大的作品。”
帕尔曼、马友友《勃拉姆斯、门德尔松作品》
61
这张专辑是帕尔曼、马友友与巴伦博伊姆指挥的芝加哥交响乐团合作,演奏勃拉姆斯《小提琴与大提琴双重协奏曲》、门德尔松《小提琴协奏曲》。帕尔曼、马友友都是当今在各自领域最当红的演奏家,巴伦博伊姆是享誉世界的指挥家。他们一起现场合作演出,不单只是名气大,而且他们互相擦出音乐的火花,是少见的激情洋溢的演奏。
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施奈德汉《莫扎特小提琴奏鸣曲》
施奈德汉《莫扎特小提琴奏鸣曲》
这张专辑是享誉全球的正统德国学派小提琴大师沃尔夫冈·施奈德汉与钢琴家卡尔·西曼合作,演奏莫扎特三部《小提琴奏鸣曲》。施奈德汉和西曼各自都以对莫扎特的演绎见长,二人也合作了大量的室内乐作品,都有相当出色的表现。专辑的演奏是纯正的德奥风格,内敛、平和,不事炫耀,严谨优美。两名艺术家录制这张专辑正值壮年时期,无论技巧与艺术性都处于最高峰,具有五、六十年代注意音乐诗情的典型风格,以尽量客观的手法来诠释莫扎特,但是至今听来依旧有迷人的魅力。 《降B大调小提琴奏鸣曲》K.454,作于1784年。此曲是莫扎特为了他和年仅20岁的意大利女小提琴家瑞金娜·斯特里那隆奇的一次同台演出而作的。写作的时间非常仓促,在音乐会的前一天晚上,莫扎特才将奏鸣曲的小提琴部分的乐谱交给女小提琴家,钢琴部分没有时间写在乐谱上了,虽然这已经全部在莫扎特的脑中。在音乐会上,莫扎特没有钢琴谱,仅仅带着一份提示性的草稿,凭借记忆和即兴演奏的天赋弹奏钢琴部分。音乐会很成功,新的奏鸣曲受到了听众的喜爱。 《降E大调小提琴奏鸣曲》K.481,作于1785年。此曲被称为“莫扎特风格抒情的杰作”。 《A大调小提琴奏鸣曲》K.526,作于1787年。此曲既是莫扎特最后一部小提琴奏鸣曲,也是莫扎特小提琴奏鸣曲的集大成之作,其中丰富而强烈的感情远远超出宫廷艺术的典雅和朴实无华的青春精神这些范畴。
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