古尔德《巴赫·哥德堡变奏曲》
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古尔德《巴赫·哥德堡变奏曲》

这张专辑是钢琴家古尔德1981年录制的巴赫《哥德堡变奏曲》。这个杰出的版本是古尔德中年后的第二次录音,他选择了一个更为深沉的速度来诠释,全曲耗时51分15秒。由于速度的减慢,声部层次得到更为清晰的展现,使音乐更具立体感。没有1955年首次录音版本的强烈力量和极具自由感,曲风更为柔和,具有深层的感染力。音乐评论家们认为此次录音更能体现古尔德的音乐理念,学者们也大都选择此版本来对作品进行分析研究。 总的来说这个录音版本是古尔德暮年时期更为深邃、从容的写照。对于巴赫的作品,绝大多数钢琴家会找一个倾向于传统的演绎方案,一旦成型便不再轻易尝试其他方式。古尔德不是这样,他赋予音乐各种可能性。就如同巴赫的音乐创作一样,从不满足于一层不变的单一模式,更不满足于绝对化的演奏方式。正如俄罗斯钢琴家霍洛维兹说的那样:“一个天才出众的器乐演奏家,在理解作品的范围内,每次演奏都应有重新创造的新鲜感。” 古尔德具有非凡的复调演奏能力,如果抛开手指控制不谈,这一定是源于其高度复杂又极端清晰的思维,就如同巴赫的创作风格源于他多变的创作思维一样,这是使听者感觉古尔德的音乐不同于其他演奏版本的根源。一直以来古尔德都对巴赫都有着自己独到的理解,不会一味的遵照传统,而是通过对具体音乐形象的分析来决定如何演奏,从而真正达到理智思维和内心情感的结合。实际上用钢琴演奏的《歌德堡变奏曲》相对于过去来说已是一种与时俱进的革新,演奏本身也是演奏者通过理解后的二次创作,对于未脱离音乐本质的尝试是我们今天要提倡的。
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塞戈维亚《罗德里戈、庞塞、波凯利尼作品》
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这张专辑是一代吉他宗师塞戈维亚的吉他协奏曲代表作录音。这个录音的价值不在于曲目本身的资料性,而在于它给我们一个全新的视角,去欣赏这位伟大的吉他演奏家精湛的技艺。 我不想枯燥地描述塞戈维亚如何用不同的语调来演奏乐曲,或对每一个乐句施以微妙的力度变化,我只想说这种第一流的演奏艺术现在已经几乎消失了。 第一部罗德里戈的《绅士幻想曲》,1958年题献给塞戈维亚,此录音正是同年在旧金山交响首演后与首演指挥、多年好友Jorda合作,相比《阿兰胡埃斯》更像小品合集,并没有典型三部曲式结构。而第二部《南方协奏曲》也是墨西哥作曲家庞塞题献给塞戈维亚,完成于1941年。第三部不同前两首热情的西班牙色调,是对意大利作曲家、大提琴家波凯利尼《大提琴协奏》的改编,更多体现意大利古典风格,大段的吉他与小提琴对话。 三部作品总体保持一贯细腻柔美、优雅十足,但我个人欣赏吉他热情夸张一面,在此塞戈维亚极其节制,但他营造的独特沙龙气氛,那份迷离柔和的音场,又是一般同行无法企及的。 录音整体偏向独奏,弱化乐队。聆听时感觉伴奏的乐器重奏组被放置得有些太靠后了,其实虽然他们的演奏很活跃、很出色,但丝毫不能掩盖独奏部分塞戈维亚的精湛演奏。录音室音色略微偏干而紧,对于讲究音色的吉他来说很不利。
鲁宾斯坦《贝多芬·第四、五钢琴协奏曲》
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这张专辑是钢琴大师鲁宾斯坦与指挥家莱因斯多夫率领的波士顿交响乐团合作,演奏贝多芬《第四、五钢琴协奏曲》。鲁宾斯坦曾数次录制这两部作品,此版与莱因斯多夫合作的诠释追求作品的结构完美,能很好地控制音响及音色上的变化,使其显得异常鲜明和富有特色。 《G大调第四钢琴协奏曲》作品58号,作于1805年至1806年间。在这部作品中,贝多芬开创了一个全新的钢琴协奏曲形式,开篇即由钢琴独奏出第一主题,并且这是一部异常柔美的协奏曲。 《降E大调第五钢琴协奏曲》作品73,作于1809年。是贝多芬所有的钢琴协奏曲作品中,规模最为庞大的一部,故常被人称为“皇帝”协奏曲。而事实上,本曲也确实具有堂堂王者风范。但是“皇帝”这一标题并不是贝多芬自己命名的,也不可能和某一位特定的“皇帝”有关,公认的说法是由于本曲在当时被誉为无可争议的“协奏曲之王”,故此得名,并沿用至今。在本曲中,作曲技巧炉火纯青的贝多芬,又设计出众多崭新的思路,整部作品在工稳的结构中蕴含着壮阔的波澜、变化无穷的旋律,尤其以主奏钢琴的花奏开始的第一乐章,一开始便给听众以极端宏伟、华丽的印象。
米凯兰杰利《1956年路德维希堡音乐节》
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这张专辑是米凯兰杰利在1956年7月11日德国路德维希堡音乐节演奏会的现场录音,他与巴维尔指挥的斯图加特南德广播交响乐团合作,演奏莫扎特的两部钢琴协奏曲。米凯兰杰利素来极少录音、极少公开演奏莫扎特,1956年时他仅36岁,处于演奏生涯巅峰,手指控制力、音色平衡、强弱层次都达到完美状态。这版演绎完全不同于现代本真演奏流派,是20世纪中期浪漫化莫扎特诠释的典范,线条驱动力强、音色饱满厚重,带有贝多芬式雄浑气质,钢琴音量充沛,分句打磨极度精致,快速音群流畅无痕,和晚年他克制清冷的录音风格区分明显。 指挥安托万·德·巴维尔(Antoine de Bavier)承袭富特文格勒的弹性速度与厚重和声处理,乐团织体扎实,不刻意轻薄化莫扎特,和米凯兰杰利厚重的钢琴音色完美融合;虽为1956年单声道广播现场,管乐偶有微小音准瑕疵,但现场热烈的演奏激情完全掩盖技术小缺憾,氛围感极强。 K466使用贝多芬华彩是专辑关键特色,19世纪以来这部协奏曲最主流的演奏选择,米凯兰杰利将华彩演奏得极具戏剧冲击力,比后世多数演奏更雄浑,完整保留19世纪浪漫主义演绎传统,具备重要演奏史参考价值。原始1956年广播磁带存在轻微磁带速度波动、声场偏窄、动态范围有限的时代局限,ICA Classics做了降噪、底噪修复,但没有过度修饰保留原始现场质感。
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古尔达《1966-79年斯图加特音乐会》
古尔达《1966-79年斯图加特音乐会》
这套合辑收录了钢琴家古尔达1966-1979年在斯图加特的独奏音乐会录音。这些录音的时间横跨14年,包括贝多芬、莫扎特、舒伯特的几部钢琴奏鸣曲、亨德尔的组曲、巴赫的前奏曲与赋格、德彪西的前奏曲等等,最后还有爵士钢琴三重奏的即兴演奏,内容非常丰富、演奏极为精彩,古尔达在舞台上做到了人琴合一的境界。 古尔达早年以诠释贝多芬钢琴音乐闻名于世,被称为“二十世纪最杰出的贝多芬诠释者之一”。在这套合辑中,他演奏的贝多芬“悲怆”、“暴风雨”、“锤子键琴”等几部奏鸣曲,有超乎古典精神的新生命力,行云流水、洒脱自然。古尔达对钢琴音色和音乐空间感的营造有着相当精准的把握,对莫扎特、巴赫、舒伯特、德彪西等名家作品同样深有见解。 古尔达尝试将古典乐与爵士乐融合在一起,1968年在奥地利成立“即兴创作音乐学校”。他对音乐教育的观点是:“孩子们必须先会在钢琴(或其他乐器)上面敲敲打打,弹出自己喜欢的声音,让他们发生兴趣,情不自禁爱上它,然后再学认谱”。但有时候,这种特立独行并不能被传统所接待,维也纳乐评家将他贴上“古典乐的叛离者”标签,归纳为爵士乐派,对此,古尔达非常不能苟同,在他看来,音乐就是音乐,没有什么古典、现代的界限分别。
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