试听02 第二次口述

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权谋有道|官场小说|一路高升|一路青云
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醒掌天下权,如履薄冰;醉卧美人膝,如临深渊。农家小子朱立诚初入官场,便遭困境,好在他看一步,谋三步,步步权谋,巧妙化解危机。一朝入官场,就如进了修罗场。他从乡镇基层做起,他坚信:掌权不忘放权,铺路不忘后路,争斗不忘坚守,方能平步青云,最终走向人生巅峰。
尘封卷宗:中国刑事重案纪实
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每一座城市都有两张脸。 一张在阳光下——街道车水马龙,写字楼灯火通明,人们上班、下班、买菜、送孩子上学,日子像河水一样流着,日复一日,年复一年。 另一张在阳光照不到的地方。在凌晨三点的出租车上,在隔壁紧闭的窗户后面,在化粪池的深处,在废弃窑洞的阴影里,在国道下方十七年的冻土中。那里有被折叠的身体、被烧毁的车辆、被时间磨平的证据、被遗忘的名字——它们被写在泛黄的纸张上,装进牛皮纸档案袋,贴上编号,码进铁皮柜,在无人问津的角落里落满灰尘。 《尘封卷宗》打开的,正是这些被时间埋葬的故事。 从一九八六年呼兰河畔的“呼兰大侠”,到二〇二一年杭州三堡北苑的“失踪女人”;从南大校园外散落的两千块碎片,到白银街头十四年的红衣噩梦;从新疆戈壁滩上消失的桑塔纳,到武汉厨房花槽里埋藏的白骨——数十起案件,跨度四十余年,每一桩都是中国刑侦史上的著名疑案或重案。 这些卷宗里没有神探,只有沉默的证人——DNA图谱、半个脚印、一件红色婚服、一张模糊的监控截图、一枚被攥在手心里的钥匙。它们不说话,但它们从未停止诉说。那些被折叠在纸页间的真相,那些被尘封在档案柜底的姓名,那些在黑暗中熄灭又被人重新点亮的灯——它们在等待一个足够耐心的读者,轻轻吹开封面上的灰,把那些沉寂了十年、二十年的故事,重新放回阳光下。 翻开卷宗,不是为了围观苦难,而是为了记住——在每一个被遗忘的角落,真相从未真正消失。
女总裁的终极保镖丨异能丨女强丨反差
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林翰万万没想到,他那个在外冷若冰霜、雷厉风行的未婚妻,私下里竟是个把他管得死死的霸道女总裁。 白天,她是令整个商界闻风丧胆的铁血女王;晚上,她却赖在他怀里不许他走,连他跟女秘书多说一句话都要吃醋半天。林翰从一开始的“这女人好麻烦”到后来甘之如饴,甚至开始享受这种被她宣示主权的感觉。 直到某天,林翰无意间翻到她的日记,才发现——这份看似强势的占有欲,背后藏着一个跨越多年的秘密…… 且看霸气女总裁如何花式宠夫,高冷男神一步步沦陷,甜宠爆表,全程高能!
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是颓废还是辉煌:郁达夫作品的思想与艺术
是颓废还是辉煌:郁达夫作品的思想与艺术
郁达夫的创作风格受西方哲学思想影响,是伤感且颓废的,因而他被郭沫若等学者称为颓废主义的代表人物。在郁达夫创作的第一部代表作小说《沉沦》之中,这种颓废色彩就开始流露,此后问世的作品中,表达的颓废色彩愈来愈明显。颓废在现代汉语中被定义为:衰败、伤感、堕落以至绝望,但正是因为这种伤感和颓废到绝望的状态,作者才能释放自身消极、压抑的情绪。在释放压抑的过程中,将自身的颓废色彩完全表达出来,并施加在笔下的主人公身上,刻画出许多典型的颓废主义人物形象,同时也展现出一种艺术美——颓废美。纵观文学艺术的发展长河,这样一种美被普遍认为是由一种消极、伤感、堕落的颓废情绪发展而来的,大多学者之所以否认颓废美的艺术价值与美学价值,是因为他们忽略了颓废表面下所蕴含的实质性价值。所以笔者以郁达夫小说中的颓废美学特色研究为题,阐述了对郁达夫小说颓废美的理解,分析了郁达夫的颓废生活及审美倾向,探讨了作品中颓废意识下所表现的对女性的畸形迷恋,颓废美中的冲突与与挣扎,以及对这一研究论域的展望。引入了自西方现代文学以来一个具有现实意义的重要话题——颓废美是什么?并对这一话题进行全方位的论述与解释,将作品中表达的颓废美展现出来。郁达夫笔下人物的颓废美成因众多:社会的黑暗、人生的苦楚与不幸、大革命的失败等等。因此,笔者在这里论述的颓废色彩,看似是扭曲且病态的颓废美,实际上并不是消极落后的,本质上是一种具有特殊力量的对抗精神,给当时的黑暗社会带来了积极影响。所以:颓废是表面,反抗才是实质。全面论述颓废美在消极的外壳包裹之下,向腐朽社会发出尖锐的反抗,真正展现出的现实意义与社会影响。
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