粤听越动听：20191224 10:00-11:00

这张专辑收录了王羽佳最为人津津乐道的几首炫技性改编曲的返场曲目。专辑的名字使人联想起迪士尼的同名音乐动画，在那部音乐动画中有一首作品是杜卡斯的《魔法师的学徒》，而王羽佳的专辑也收录了由她自己进行改编的这首作品。《幻想曲》中的曲目丰富多样、色彩缤纷，每首都像是夜空中绽放的绚烂焰火，全面展示了王羽佳的超技和灵动乐感。不仅如此，这张专辑最有价值之处在于它记录了王羽佳返场时那令人激动的时刻。

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对于所有古典乐迷而言，这套一共30CD的套装将会是20世纪世界著名的小提琴家梅纽因精彩的录音回顾，当中，录音范围从30年代到90年代，是一份跨越60年的唱片，而且还是在大师诞辰100周年推出的大型套装，另外还收录有梅纽因晚年的指挥录音，其中大部分已绝版。收录曲目囊括巴赫，帕格尼尼，贝多芬，勃拉姆斯，门德尔松，巴托克等作曲家最喜欢的曲目杰出录音。加上优秀的合作者——维也纳爱乐乐团和柏林爱乐乐团，富特文格勒，巴比罗利，多拉蒂等，这些都是具有历史性的名品录音。从任何方面来看，这套唱片都极具意义。 在这些横跨了60年的经典录音中，梅纽因在经历过富特文格勒、乔治·埃奈斯库等一流大师给他的音乐洗礼，他早已成长为一位思考独立而又技巧成熟的小提琴家。他对这些知名的旋律，始终保持着无瑕的琴技、和无懈可击的弓法，处理充满高贵的气质，总是给听者新的启示，不会显得浮滥煽情。 特别值得注意的是，专辑中，囊括了梅纽因与富特文格勒的多部经典录音，例如贝多芬小提琴协奏曲、勃拉姆斯小提琴协奏曲、门德尔松小提琴协奏曲、巴托克小提琴协奏曲等，他们有着完美的合作关系，并发挥了彼此最好的一面。他们的诠释是极具权威性与独一无二的，他们以一种优雅的方式、适度的节奏演绎，而在缓慢的动作中，他们实现了感人的温柔。 此外，曲目还有一首埃尔加小提琴协奏曲，在埃尔加本人指挥下，虽然演奏这首协奏曲时，梅纽因才16岁，但在此，他依旧呈现出完美的演出，处理自然流畅。此份录音更被1976年《企鹅古典指南》评鉴为：“这是有史以来此曲最著名的录音之一。”作为一名音乐家，作为一个有理想的人，作为一位模范世界公民，梅纽因在他的时代留下了非凡的印记。《留声机》杂志曾称：“梅纽因是传奇小提琴家”；物理学家爱因斯坦说：“听了梅纽因的演奏，现在我相信了，天堂里一定有上帝”埃尔加称赞梅纽因：'是我见到的最了不起的音乐人才'

这张专辑是钢琴家柯尔托1952年12月在日本录制的。专辑的制作极尽严谨精细，信息量之丰富详实俨然一份柯尔托访日资料集，可以想见他们对柯尔托的那份崇拜之情。或许也是有感于此，柯尔托在这张专辑里的演绎也是非常优秀的，代表了他晚年的艺术造诣，只要不去过度计较他在技术上的瑕疵（其实没有想象的那么严重），柯尔托招牌式清丽音色和自然诗意的处理，加上略别于早年的稍显萧瑟的气质，可以说专辑里的演绎绝对不是精彩两个字的就能概括的。特别值得一提的是专辑当中还包括他从未在其他地方录制过的作品，这又是一大卖点啊。

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维托德·马尔库津斯基这位钢琴家的名字，在今天的乐界，有多少人听过呢？马尔库津斯基的名气非但被时间冲刷而去，其LP录音也只有少数以CD再版过，而且大都已绝版。听完这两张CD，你不得不承认，这位钢琴家实在是一位被历史遗忘的大师。 　　 马尔库津斯基1914年生于波兰，在华沙音乐学院师从约瑟夫·图尔契恩斯基，后来分别跟玛格丽特·隆、艾西多·菲利浦和帕德雷夫斯基几位大师学习过。CD文案将马尔库津斯基与布索尼相提并论，认为两人同属德国与意大利两大钢琴传统的传人。马尔库津斯基是处于浪漫与现代钢琴学派之间的，风格不像帕德雷夫斯基那样放任，但也绝非波利尼之流的现代钢琴家。撇开流派问题不论，马尔库津斯基有自己性格鲜明的特色：从他强硬厚实的触键、粒颗凝聚感极强的琴音可以听出，比起帕德雷夫斯基倚赖踏板营造音色，他更重视指力的控制。马尔库津斯基仔细经营音与音之间的轻重联繫，同时保持着像上一代钢琴家举重若轻的从容风范，弹性速度广泛而高品味，而且键盘功夫干净利落。 　　 两张CD都是肖邦的作品：14首圆舞曲、15首玛祖卡、还有第三奏鸣曲、第二协奏曲。马尔库津斯基演奏的舞曲都有令人不由得随着摆动的舞蹈感，柔软灵活的自由节奏是这位波兰人掌握肖邦语言的明证。玛祖卡触键敏感但强音仍血肉丰沛，圆舞曲尤其有种罕闻的力度，彷佛是舞者腰板挺直一般，胜过不知多少矫揉做作的演译。第二协奏曲这个录音已经把我迷住了：马尔库津斯基徐缓的抒情方式不但有天然的贵族气息，而且将乐曲情感上的暗涌表现得格外有力。这些曲子均足以跻身最耐听的肖邦演绎之列。

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这张专辑是奥曼迪指挥费城管弦乐团，演奏西贝柳斯《第五交响曲》、两首《交响诗》。 《降E大调第五号交响曲》作品82，作于1915年。此曲洋溢着乐观、积极、明朗的情绪。西贝柳斯创作的成熟时期，此曲是受到充分重视并且经过精雕细琢的作品。 交响诗《传奇》作品9，作于1892年，西贝柳斯自述“这是我最有深度的作品之一，甚至可以说，此曲包含我全部的青春，因为这表现我的心理状态。”原曲名《En Saga》，Saga是瑞典语，指以散文写的历史故事。瓦格纳根据以佛坦为主神的北欧神话“艾达(Edda)”，与以日耳曼的英雄齐格飞为中心的“尼伯龙根之歌”等各种Saga为素材，创作需要以4夜的时间上演的乐剧《尼伯龙根之指环》，西贝柳斯则在此曲中没有交代清楚是以什么故事为素材，只说是“一则传说”(En Saga)。不过也有人说，Saga是指北欧神话中的一位女神。芬兰的神话，应该是“卡列瓦拉” (Kalevala)，西贝柳斯以“卡列瓦拉”为题材写了多首交响诗。但此曲没有与之有关连，西贝柳斯也没有具体指明是根据什么故事。不过把此曲当作描写“卡列瓦拉”气氛的音乐来听，应该也没有什么不妥。 交响诗《塔皮奥拉》作品112，作于1925年。此曲内容取材于民族史诗《卡列瓦拉》中摘下的四行诗句：“那里有北国幽暗绵延的森林，在原始梦幻中蕴藏着太古的神秘;那里住着伟大的森林之神，森林的精灵就在幽暗中蠢蠢欲动。”塔皮奥拉为森林之神。弦乐奏雄浑的森林主题，大提琴与低音管奏朴素动机，表示森林与大地之悠久，木管奏由森林主题变形的塔皮奥拉主题，中提琴与单簧管奏副主题，象征塔皮奥拉的部下，即森林中精灵们。塔皮奥拉主题变形产生各种阴影，最后弦乐以象征悠久的和弦结束。

不大记得歌词了